浅析贾煜小说的语言风格以死亡尽头黑色漩涡为(2)

“他的瞳孔还没散大，但心跳在减慢，如果真的形成了颅内血肿，”中年人顿了顿说，“那可能活不过明天。”从这段对话，我们不难发现，在贾煜的小说里，现场语言感是十分强烈的。语言把现场气氛调节得十分均称，而且还散发出各自气味。

小说天生就是虚构的，这是小说的本质。当然我们不排除在现实的基础上，或者说在历史的基础上进行虚构。这种虚构，是要对现实或者说历史负责的。比如《三国演义》，这是部历史小说。历史上有三国，但其中的故事和人物，基本是真实的，唯有虚构的是故事的情节。这是小说精神的升华。也就是任何一部好的作品，必定是高于生活的，这是文学创作的取向。

接着说虚构。很多人认为有好故事，罗列在一起就是小说。我要说的是，有了虚构的故事，不等同完成了小说。民间有很多非常神奇的故事，或者神话，这些故事和神话都是很好的小说素材。有人把故事和小说的关系，比较成为猿猴，说故事是进化成为小说的前提，这点我也认同。小说之所以与故事不同，是因为小说有它的艺术性，而故事仅仅是个故事，它没有文学上的艺术价值。

把好故事转变为好小说，语言艺术是重要的转变途径。贾煜天生就是“故事大王”，她讲出来的故事让人耳目一新。

从《死亡尽头》的语言风格来看，它与《黑色漩涡》走得很近。几乎两个小说放在一处，发现不了另同的东西。两个小说最大的特点就是“活跃”，在不停地跳动。准确、形象、简洁地表现人物形象，塑造出来的人物有血有肉。比如，《死亡尽头》就是这样结束的：“陈鸣站在残垣断壁上，突然觉得，只要能够重见天日，看见希望的曙光，即使是走在废墟上，又何尝不是一种惬意和全新的自由。”这个结局不是读者能够预料到的，开头的所有焦虑和不安，在末尾却相反变得光亮和温暖。可见贾煜预料到了《死亡尽头》其实是另外一个新的开始。

与《死亡尽头》相比，《黑色漩涡》里的语言风格也十分鲜明。在古代文学里，很多小说都是从人物形象和人物性格上表现小说力量的。这两者都在小说语言中充当主导者。语言塑造人物，或者说语言塑造性格，在短篇小说里很难得到全面的体现。而语言反映心理，却是短篇小说里必备的。

显然，《死亡尽头》与《黑色漩涡》都是比较突出的题材，想象力丰富是贾煜语言的惯性和特点。不会因为小说里的人物困住语言。来看这段对话：“据说？危险？”周驿不可思议地盯着她：“你是怎么知道这些的？”“我……”邓莹莹刚想开口，突然钻机发出一阵怪异的轰鸣，在场的人都愣住了，只有陈经理马上跳起来，跑向机长询问怎么回事。机长弱弱地答道：“经理，卡钻了。”细致的观察，丝毫没有超出生活的范畴。所发生的，正在发生的，都是小说语言的真味。

贾煜通过叠字的使用、气势如虹的反复排比、丰富出彩的句式打造了整个小说笔触起伏的美学。具体体现在各自美的变化，这种变化是在人物之间的对话中体现出来的。比如：“我们怎么办？”陈鸣低沉地问道。中年人看了看身后急速上涨的水势说：“去另一个山头，山顶有座小亭，可以暂时避一避雨。”每句对话都不是简单的问答。而是一种解说的补充，这种补充无形中有了语言的跳跃，小说的语言形象性变得十分明确。贾煜是个外冷内热的小说家，她独有的艺术感觉是用心在捕捉色彩，巧妙运用彩色盘，通过不同色彩的对照、色调和光线的变化，带领我们走进小说色彩的艺术世界，使小说语言充满了准确性、生动性和形象性。

《黑色漩涡》这样描写：“周驿杵在原地，惊愕地看着两人，好像看见他们的身下出现了一个漩涡，那是名利的漩涡，人性贪婪的漩涡，比东汀湖上的黑色漩涡更为可怕。但此刻，他再也没有把邓莹莹救出那漩涡的信心，那份残存在他心里的爱情，顿时荡然无存了。”完整的语言环境，是小说的磁场。贾煜是会打造磁场的工匠，不难看出《黑色漩涡》是她制造出的小说场地。

《死亡尽头》和《黑色漩涡》这两篇小说都有着丰富的想象，小说语言与阅读紧密倒挂，形成了美学上的阅读愉悦。由此，让人从习惯进入内心，很容易读懂作者的性格。同时，也从性格里反映出了人文精神和社会百态。

文章来源：《语言研究》 网址: http://www.yyyjzzs.cn/qikandaodu/2021/0328/788.html